天下太平时，国家养着我们，国家有事时，我们就要为国家流血牺牲，这

　　　　应当说《年夜地动》脚本的根柢很好，具有衬着年夜悲年夜喜的潜质，拍成影片后良多场景也是悲戚伤感，引人泪奔，且愈往后愈密集：如童年方登从尸堆里醒来，年夜雨倾盆，满目疮痍，解放军抱起浑身是伤的她问，孩子，你爸爸妈妈呢；成年方登同临终的养母病榻道别，一贯峻厉的养母哀告她谅解本身，并赐顾帮衬好父亲，母女相拥让人动容；方登在汶川目击失望母亲为救女儿锯断其腿的悲情排场，体味到昔时母亲面临决定的心如刀绞；方登与亲人相认后，一家人到坟场祭拜，方登目击本身空冢内整洁地码放着母亲每一年为本身购买的新讲义和小书包，不由痛哭掉声，为本身这么多年来对母亲的残暴和危险　　　　当下的中国人需要悲剧　　　　有人说过，不雅众为片子哭，说到底仍是为本身哭，影片悲剧的情节和感情唤起了不雅众本身近似的糊口体验，震动懦弱的感情，击发泪腺，不雅众泪如雨下的同时，宣泄了本身胸中郁积的委屈和不服。

《集结号》的飞腾在战争后与吹号手的重遇，当谷子地得知团长为避免年夜军队损掉压根就没让号手吹响集结号的时辰，积存多年的愤激如决堤之水爆发，挥酒瓶欲砸向团长墓碑：47个生命跟4700乃至47000个生命一样主要！虽然主旋律一向夸大集体主义，否决小我主义。

在当时那个社会环境中，他也是一个典型的代表，只是社会黑暗面的代表

]另一间房内，一人将身上的夜行衣脱了下来。露出他那清秀的脸。正是

他们用成人世界惨白的逗贫袒护本身的蒙昧。